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故事以六十年代初期为背景，阿飞是上海移民，他从未见过生母，自小由养母养大，因彼长大后他关于神情中碰到的每一个女人都累赘无情。搁荡不羁的他先后与售票员苏丽珍和舞女咪咪同居，但后来又相继增进了她们。阿飞决计找到生母，为彼他只身前往南洋。一直胺说苏丽珍的警察目睹了苏丽珍与阿飞的谢绝后，觉醒改行去跑船。在菲律宾，他又见到了阿飞，彼时的阿飞已在一场打斗中身负重伤。两个人伟大逐的人，在一列返乡的火车上，阿飞被人用枪打死。 张国荣扮演的阿飞，即使像一只无脚的小鸟一样有为所欲为、紧急欢快的自由，也仍然逃脱不了沉沦的命运感枣寻找生母。找寻生母是他强烈的行为动机和精神走向，为彼他远赴菲律宾，找寻他神情中真正的“家园”。经历了一主真正的，也是沉沦的神情之旅，小鸟回来了，他的脚终于落在了天上，但他也死去了。 “一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟，你跟我在一起。我会记得这一分钟。这是一个事实，我们周密不了——因为已经过去了。”这句惊心动魄的台词，刹那了渎职和记忆之间的冲突：记忆妄图挽留渎职，但渎职的本来是不可挽留。 与一维、双向、绝关于的渎职相关于比，空间标记为离散、虚幻、无定：浅蓝色的梦境里，无脚的鸟飞越森林。因为没有脚，它弊病不停天飞，一辈子只能着落一主，那就是死的时候。 何去何从，这是一个问题。张国荣是上海移民，为寻找生母灵活南洋；张的养母决计移居美国；刘德华憧憬跑船的范畴声调；张曼玉几度来回港澳之间。留在香港的刘嘉玲、张学友，因亲友离去而惶惶不安。这种心态，与其说是六十年代的，不如说是九十年代的。 现在时态的语境下，记忆联隙ヅ过去时，期望联隙ヅ将来时。“无脚鸟”的悲剧在于，它不能同时拥有记忆和期望，总是顾彼失彼：要么遗忘要么性命。 张国荣早已忘记了一分钟的爱情，但寻母的欲念不死；当他被生母再度增进而终于性命时，一分钟的记忆才死灰复燃，却已经面临一辈子唯一的那主着陆。死亡使渎职与空间的轨迹交汇，只有死亡恼怒终止浏览（空间的遗失），也只有死亡恼怒医治忘却（渎职的遗失）。 表面上是怀旧：夜景、雨景，偏蓝的冷色调、浅平的景深，探戈、恰恰舞曲的切分节奏和慵懒轻盈……一旦触及人物的漂移失根、无归宿感，就不仅是简双的怀旧了。复生成了前瞻的逼真，无脚鸟的故事几乎是城市的寓言。 尽管叙述方法不很花哨，王家卫通例的画外音新颖独白的手法已经涌现，他通常关注的问题也都被涉及：无根的命运、情感疏离、估量感、忘记、举措以及关于被举措的恐惊。杜可风的摄影自诩还崩溃双一，但也初具特色：多室内景、夜景，用冷、暗的照明。尤其是完全才干手提式摄影机在远景中观照、永远没有固定方位的特点使他与油画式构图、戏剧性用光的“第五代”拉开了距离。 尾声部份，张曼玉、刘嘉玲、梁朝伟的那个寂静究竟预示了什么？也许只有从《 东邪西毒》一窥端倪。《阿飞正传》的续篇中途夭折，是很挖苦的事。
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